在远古时期，我们以捕猎为主，接触的对象主要是各种动物，因此那个时期，动物是在传统装饰纹样中占有主要地位的，但日后，随着我们人类生产力的提高，经济生活得到满足，我们便把整个自然界特别是花草植物纳入了我们视线作为审美的对象，融入到传统中式家具的设计中。

　　1、组合出现。一种是把不同形态的植物纹样组合在一起，例如一株花树同时盛开着牡丹、荷花、梅花等多种花的形态，“花中有花”“叶中添叶”;或者将植物与其他的动物形态组合等，以花草图纹出现，配以鸟鼠类动物，形成一定的吉祥图的寓意。如将牡丹与传说中的鸟中之王“凤”组合成象征光明灿烂、幸福美好的装饰 画面;莲花常常与鱼仙鹤组合成经典的“连年有余”、“和合美好”的吉祥纹样。

　　2、重复出现 。重复，如将同一种花朵、叶子的形象反复运用，这也是二方、四方连续缀法的始端，同时也展示了虚实、阴阳对比调和、点线面的对比调和等艺术手法。

　　3、夸张。为增强装饰的艺术效果，鲜明地揭示事物的本质，把植物纹样的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有特征更加鲜明、生动和典型。用局 部夸张以强化物象中的某一部分，改变比例和结构特征，以强化主题，增加装饰效果;或从整体图案出发，用整体夸张，使形象特征更为强烈，视觉效果更具冲击 力。如将花瓣夸大，或将牡丹进行曲折多裂的花瓣形态夸张等。

　　4、神似。所谓神似，主要是通过植物纹样本身的结构形式、及其本身具有的节奏感，来表达结构形式之间的有机关系，力图通过流动的线行结构来展示对象内在的生命活动，追求 “神似”的思想。通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快 的现代美。同时，反映了当时的政治、经济、文化和风俗习惯，传递了深层的哲学理念和审美理想，表达了人们对自由生活的期盼。