当今有许多中国家庭装修讲求仿古风格，认为这是一种时间，仿古家具也随潮流而来。仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一个就是古，指摹拟古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。 近年来，随着仿古家具人文价值的逐步凸现，越来越受到人们的喜爱。

　　古典家具蕴涵着中华民族浓郁的历史和文化、品类丰富，文化内涵源远流长，从宫廷专用的车、轿、桌、椅、案、屏、墩、木制宫灯、，到百姓人家使用的屏风、酒柜、电视柜、陈列柜、立柜、多宝阁，已经形成了一个完整的中国古典家具制作体系。“古典家具”将老家具悠悠古韵和现代崇尚现实的审美追求融会贯通、相得益彰，扮靓了现代人的家居生活。一般说来，明式家具的造型洗练大方、气韵主动，体现了一种简约明快的风格，具有一种“天然去雕琢”的艺术品格;清式家具则以其雕饰精美、雍容典雅成为古典家具中的佼佼者。许多古典家具的加工、改良、复制大多沿着明、清家具的脉络展开，而“古典家具”的硬木家具也主要是明清风格的。

　　仿古家具制作流程如下：

　　制造仿古家具的选料、配料阶段

　　要注意木材的纹理(便于刮刨，也兼顾器表的好看)、颜色(配料)、用材料的大小。

　　如制作带有曲线弧度腿足的仿古家具，则要注意如何排料才能节约用料，又要兼顾加工制作比较方便(便于锯割成形和刮刨找细)，同时还要考虑木纹的走向是否影响家具的牢固程度。

　　如选择用于面板的木料，不仅要考虑花纹是否美丽，两扇门的花纹是否对称，拼成大板后能否保证几块木块的纹理走向是否一致(便于刮刨找细)等问题。

　　又如，选用来做边框的两条大边材和两条抹头，在榫接后的四个角，其纹理走向当是顺碴的(顺、逆时针方向均可)，但一定要避免戗碴，否则会在刮刨找平时出现大麻烦。

　　开料、部件细加工

　　通过锯，将板材加工成部件毛料，再用刨子加工，将各个部件毛料加工成符合标准形状、标准尺度的精料。

　　制造仿古家具的开榫凿眼阶段

　　先在木料上画线，决定锯割凿垠的位置。因木工活尺寸大了，可以改小;尺寸小了，则无法增大。用锯拉榫时，要特别注意合理放线(术语叫“吃线”、“让线”，二者含义不同，用于不同的部位)，以此保证榫口和卯口和卯眼有修整、校正的余料。事实上榫口和卯眼要经过多次细心的修正(术语叫“研口”或“严口”)，才能做到榫口和卯眼的连接是滑配合，装配后的木料是相互垂直的，榫口连接处是严丝合缝的。

　　制造仿古家具的试组装阶段

　　行业术语叫“认榫”，即将开好榫眼的部件木料，试组装(即此时不能用“鳔”)成一个相对独立的结构部件单元，主要是检查榫卯是否大小合适、是否严密，有无歪斜或翘角等情况。如发现不妥，要及时修整。榫大了叫“涨榫”，小了叫“亏榫”，歪斜叫“不方”，翘角叫“皮楞”，接口中有缝叫“不严”。

　　如果有歪斜或翘角情况，便要及时进行调整(主要是修整榫卯)。接口要严密(口严)，形状要规矩，不能出现四个角不在一个平面之内的问题，也是工艺标准。

　　最后是要进行严口、净口的修整，即确保每一个结构部件单元的表面都符合严格的尺度规定。

　　制造仿古家具的 雕刻纹饰阶段 如果试组装正常，要把各种部件轻轻拆开，在需要进行雕刻和起线的部件进行加工。

　　雕刻纹饰之所以要在“认榫”之后进行，是因为“认榫”之后各种连接的木配件都已定形，也就是说这些木配件的表面都确保在同一平面之上。这时再按照设计要求进行雕刻，就可以确保在同一平面之上。如违反这个次序，先做好雕花，再开榫，因“认榫”时需要修整，故很难保证雕花部件都在同一平面上，而此时只有修改雕花才行。修改雕花是很麻烦的，也不易操作，故只能在“认榫”之后进行。当然，有些雕刻因为是采用整板嵌入式的结构，在工艺上好掌握，故无次无次序先后之忧。雕刻纹饰也分为画活(即工艺设计，把图案画在木料上以便雕刻，其中涉及木纹与图案的协调、用料等)、雕刻(又可分拆荒料、定形、推落、找活等)、做细(又可分为去糙、铲活、修亮等)。

　　制造仿古家具的部件的精细磨光阶段

　　精细磨光工序，是在各个部件未组装之前进行，故叫部件的精细磨光(行业术语就叫“磨活”)。传统工艺是用泡湿的锉草捆成草把，将各个部件的几个表面仔细打磨几遍;再用泡湿的光叶(冬笋的外皮)顺纹理仔细打磨。经过仔细打磨的硬木表面，非常光滑，用手抚摸，感觉不到任何的凹凸不平，也看不风刻痕和横向的擦痕。现代硬木家具制作改用水砂纸，和机械打磨，工效很高，打磨的效果也很好，但终不如用传统磨光材料那样圆润。

　　制造仿古家具的组装(攒活)阶段

　　行业术语叫“攒活”，即把所有的部件正式组装起来，也有叫“使鳔”的，但多用于分立的结构单元，如门扇、面板、侧山的组装。组装时要求在水平、干净的地面上进行。这是为了保证保证家具装配质量的必要条件。原因有两条，一是即便家具组装正确，放在不平的地面也会因家具自重而会出现“走扇”。如在不平的地面上组装，很不易判别家具是否装正了。二是攒活也是家具榫卯“用鳔”之时，因硬木家具自重很大，放在不平的地面上，腿上的受力不匀，易造成家具的变形。而此时正是鱼鳔干燥固化之时，如在变形时固化，家具就是歪的，奶难再矫正过来。所以“攒活”时必须注意此细节。 正式“攒活”时，把各种部件备齐，按次序摆放后，在鱼鳔热好后，分别在榫闲和榫眼中分别涂上热鱼鳔(叫双口鳔，这样才牢固)。装好后，用布擦去挤出来的鱼鳔。这时要趁鱼鳔未凉之前，迅速用尺子校验装配的精度，如有不方、不正的小误差，可用挤压推拉的方式及时调整。如装配无误，便可静置一两天，等鱼鳔自然干透。组装的次序因家具不同而有所不同。像柜子之类，就要事先把柜门和两个侧山组装好，经过测量没有尺寸上的误差，待干透后，方可进行全柜的组装。

　　最后修整

　　一件家具组装好后，要静置一两天等鳔干透，要对所有接口进行修整(术语叫净活)，主要是对接口处微小不平之处用“耪pǎng刨“进行刮修整，还在把新加工处打磨干净，把胶迹擦干净等，以便染色和烫蜡。

　　如果各方面检查无误，还要对白茬(因此时的家具就是灰白色的，故有此名)家具进行火燎工艺处理，即用洒精(古代用高度数白酒)均匀涂在硬木家具上，然后点燃。火燎要一面一面地进行。目的是利用酒精燃烧，将家具表面翘起的细小木刺烧掉(现代工艺不用火燎，改用热水擦和水砂纸打磨)。只有这们做后才能保证在染色后，家具的表面依然平整细腻，才能保证烫蜡擦亮的质量。据说讲究的空具，在“白茬“(即未染色烫蜡的家具)时还要烘干一次，才能保证家具的质量。

　　在我国的传统艺术史的品评中，因为存在重艺术、轻技术的倾向，因此家具是长期被排斥在艺术体系之外的，再好的家具设计制作者都只能归入匠人行列，没有得到应有的重视。而中国经典传统 红木家具 与其它艺术或工艺美术形式相比，无论是在用材、工艺、造型艺术

　　在我国的传统艺术史的品评中，因为存在重艺术、轻技术的倾向，因此家具是长期被排斥在艺术体系之外的，再好的家具设计制作者都只能归入匠人行列，没有得到应有的重视。而中国经典传统红木家具与其它艺术或工艺美术形式相比，无论是在用材、工艺、造型艺术、审美内涵上都不逊色，而且集中国建筑榫卯结构与造型艺术、雕刻艺术为一体，既可家居实用又可欣赏收藏，具有极佳的投资收藏价值，而且目前整体上还处于价值洼地状态。

　　纵观海内外艺术品投资收藏领域，资源稀缺的艺术品必定是投资风险最小而且升值潜力最大的。在国内经济环境稳定的情况下，逐步扩大的消费群体与名贵材质资源稀缺之间的供需矛盾，还将进一步促使经典仿古家具的价格上涨。

　　判断中国传统古典家具投资收藏正当时的原因是基于几点：第一是在国内经济稳步发展的大环境下，近期各类投资资金从股市与房地产行业抽离并有流向高端工艺品与艺术市场的动向;第二是经典传统家具作品正逐步纳入高端工艺品行列而凸显的价值洼地效应;第三是红木家具市场逐步发展成熟的现实状况下存在市场细分、价格分化的事实;第四是大众对传统文化的认同而逐步扩大的消费群体与名贵材质资源稀缺之间的供需矛盾。

　　就第一点而言，各类投资资金进入高端工艺品与艺术品市场，对于传统古典红木家具的投资收藏有什么影响呢?我们不妨回到拍卖场去看看，因为拍卖场就是艺术品投资收藏的风向标。中国明清古董家具价格屡创新高，已经不是拍卖会上的新闻了，而拍卖当代传统风格家具设计师的作品却不多见，但是在今年嘉德春季拍卖会上，举办了当代红木家具设计师设计制作的红木家具拍卖专场，一系列家具的成交价格与明清古董家具非常接近。价格最低的一件越南黄花梨小交杌(就是小马扎)成交价格10万元，市场上使用同样材质制作的应在1万元左右，那么超出的部分是什么?这就是艺术设计的价值体现。

　　参照其它行业的发展规律，在市场逐步发展成熟的情况下，必然会存在市场细分、价格分化的事实。名贵木材价格的上涨也会促使仿古家具行业进行分化，高端的仿古家具精品必将步入艺术收藏品领域，特别是当代古典家具设计制作名家的作品必然会吸引越来越多的有识之士，还会有较多的投资升值空间，最终会体现出应有的艺术附加值。因此中国传统家具投资收藏正当时。

　　明清家具的价值包括其艺术价值，历史价值(文物价值)和经济价值。艺术价值主要指一件明清家具所表现出的艺术个性、风格，所反映的民族性和地域性，其个性、风格越典型，其艺术价值也就高。历史价值也叫文物价值，明清家具的历史地位和目前的作用，历史价值主要由其时代特征和留存到现今的数量来决定。经济价值是指明清家具的市场价值，由其艺术价值、历史价值及供求关系来决定。